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　　爵(jué)士(shì)舞(wǔ)的(de)拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打是(shì)爵(jué)士(shì)舞的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵(jué)士(shì)舞的拼音怎(zěn)么写，爵士舞(wǔ)的拼音怎(zěn)么(me)打

　　爵士舞的拼(pīn)音是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士(shì)舞即美国(guó)现(xiàn)代(dài)舞(wǔ)，是(shì)一种急(jí)促又富动感的节奏型舞蹈，是(shì)属于一种外放(fàng)性的(de)舞蹈。

　　它具有一(yī)定得特征，送胯、扭腰(yāo)、身(shēn)体呈波浪型(xíng)扭动是爵士舞的主(zhǔ)要(yào)特点。

爵(jué)士是什么意思?

　　美国人称呼爵(jué)士(shì)是什(shén)么意思(sī)

　　说明那孩子移民英国了

　　爵士是(shì)什(shén)么(me)意(yì)思

　　爵士是欧洲君主国的一种爵位，是(shì)指(zhǐ)在战(zhàn)场(chǎng)上立过功劳或(huò)因某种特殊的意义，因而得(dé)到国王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可(kě)以(yǐ)作(zuò)为一种(zhǒng)音乐的名称。

　　有同名球队(duì)和电影(yǐng)角(jiǎo)色、汽车品牌

　　爵(jué)士乐：是爵士舞起源的重要原(yuán)动(dòng)力，但现代爵(jué)士舞也受到古典音乐(lè)、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵(jué)士(shì)的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生(shēng)在1917年(nián)的一(yī)个夜晚，在纽约的(de)一家名(míng)叫赖森(sēn)威的(de)夜总会(huì)里(lǐ)出现了一个由五个白人组成的(de)乐队，他们自称为“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们演奏著一种十分新奇的音乐，这种音乐似乎有一种特(tè)殊的(de)魅力，使跳舞的人感到十分(fēn)轻松(sōng)，而且越跳越折叠小刀哪个快递可以邮寄的折叠小刀是管制刀具吗(yuè)高兴。

　　第二天一家杂志对这一事(shì)件进行了报道和哗弯评论，立即在社会上产生了很大(dà)反响(xiǎng)。

　　随后，这一乐队(duì)录制(zhì)的唱片也被(bèi)人们竞相(xiāng)购(gòu)买，同爵士

　　时(shí)，爵(jué)士这(zhè)一次也成为(wèi)美(měi)国词汇中的常(cháng)用词了。

　　　　它们还(hái)鲜有那(nà)种衍(yǎn)生出(chū)现代爵士乐的基(jī)本特征(zhēng)(即兴，音(yīn)色、音高与时值上的(de)微妙变化)。

　　一(yī)些热衷于报道爵士音(yīn)乐的专(zhuān)栏(lán)作者与观察者，通(tōng)常本身并非是受(shòu)过(guò)专门训练的音乐研究者。

　　当我们想从他(tā)们(men)的报道中了(le)解些专业(yè)的知识时(shí)经常(cháng)会陷入困窘之中(zhōng)，因为访谈(tán)中记录下的对(duì)话(huà)通常很少涉及(jí)实质性的问题(从早期(qī)爵士(shì)乐手演奏角度提问的(de))。

　　采(cǎi)访者几乎不会问及这(zhè)些早期音(yīn)乐家有关音乐方(fāng)面的关(guān)键(jiàn)性问题，而把采(cǎi)访角(jiǎo)度倾向于个人经历与社(shè)会话题(tí)上。

　　即使采(cǎi)访者问及探索音乐方面的问题(tí)，被采访者(zhě)的如实回答也比不上(shàng)一段真实的(de)音乐资(zī)料来得(dé)准确与有价值。

　　爵士(shì)乐的起源问题始终笼罩着一层迷雾，然而竖(shù)芦伍，接下来我们还是(shì)尝试着整合一下从各个角度对这个问题的研究(jiū)成果。

　　当你阅读时，始终(zhōng)要记(jì)着爵士乐(lè)并不是完全这样起(qǐ)源的，即(jí)使(shǐ)这些观(guān)点看(kàn)上去多(duō)么得合理与符合(hé)逻辑。

　　　　爵士乐源自(zì)于二十(shí)世纪(jì)初期新(xīn)奥(ào)尔良一(yī)带民(mín)间音乐(lè)、流行(xíng)音乐、古典音乐(lè)的融(róng)合。

　　它至少(shǎo)是由(yóu)两(liǎng)股潮流演变发展而来，一是美(měi)国黑(hēi)人在音乐上的创(chuàng)造性的贡献－Ragtime和Blues，这在(zài)后面我们(men)会(huì)谈到；其二是(shì)一些已有的(de)音乐形式(当时的流行(xíng)音(yīn)乐(lè)、进行曲、四对舞曲quadrilles等等(děng))表(biǎo)演上往两个畅殊(shū)方(fāng)面的(de)不断探索。

　　一种是强(qiáng)调色彩化地变(biàn)换音高，这种音高变换(huàn)在正(zhèng)统的(de)欧洲(zhōu)音乐中(zhōng)会被视为离调爵(jué)士乐

　　、走音，但在爵(jué)士乐中(zhōng)却很常见(jiàn)不被看作为是出错或非正规的演奏(zòu)技巧；另(lìng)一种是强(qiáng)调(diào)音色的粗犷与变化。

　　这两种以外还(hái)有一种特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是(shì)指为(wèi)了选(xuǎn)择音符切进或强调重(zhòng)音而抢拍、拖拍(pāi)的手法(fǎ)，它把本不切分的(de)音型(xíng)进行切(qiè)分(fēn)处(chù)理来造成Ragging的效果。

　　这(zhè)使(shǐ)得(dé)音符与音符以一种含(hán)糊不清(qīng)的(de)方式来连接，而重音则(zé)起到(dào)一种推动音符(fú)和使(shǐ)之生(shēng)动化的作用，最终导致我们现在视(shì)作为爵士乐的(de)特殊节奏效果的形成(chéng)，也(yě)是爵士摇摆感的构(gòu)成基础之(zhī)一。

　　但是一般的(de)学(xué)者(zhě)在(zài)这一(yī)点(diǎn)上不全这么认(rèn)为，他们中大多数把爵士(shì)乐的(de)摇摆感(gǎn)看作是(shì)非洲或(huò)美国黑人(rén)的(de)一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究者认为这种音(yīn)高与音色上的(de)演进对(duì)爵士(shì)管乐演奏(zòu)者来讲(jiǎng)并不是直接来(lái)自(zì)于对非洲黑人演唱的模仿(fǎng)，相(xiāng)反(fǎn)它来(lái)自(zì)于对更(gèng)为宽的区域范围、更(gèng)具想象力的声音(yīn)(黑人的田间号(hào)子(zi)、做工歌、街头小贩的叫(jiào)卖声、布鲁斯等)的模(mó)仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起源于(yú)美国的(de)一种由白人扮演黑人(rén)进行表演、演唱黑人(rén)歌曲(qū)的演出)使(shǐ)用时始终具(jù)有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的(de)录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可(kě)以听到......

　　爵(jué)士余或是什么意思？为什么(me)有爵士(shì)这(zhè)个词语？

　　爵士：爵士是西方的一(yī)种贵(guì)族爵(jué)位，是指在战(zhàn)场上(shàng)立过功劳，因而爵士(shì)是皇家给人(rén)的封(fēng)号，现代(dài)一般授予(yǔ)对社(shè)会有杰出贡(gòng)献的人，古(gǔ)代则(zé)是对忠(zhōng)诚的(de)人的奖赏。

　　从大到小依次是公、侯、伯、子(zi)、男。

　　其中公爵(jué)、侯爵(jué)、伯爵(jué)是可以世袭的，但是世袭的时候必须降(jiàng)一(yī)个等级，比如，伯爵的长子就能世(shì)袭到子爵(jué)的头衔。

　　还有一个特殊的就是勋爵，就是授予了一些比较重要的勋章(zhāng)后一并授(shòu)予的爵位(wèi)得到国王赏赐(cì)田(tián)地的人.

　　爵士乐(lè)是什么意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初(chū)源于(yú)美国，诞生于南(nán)部港口(kǒu)城市新奥尔良(liáng)，音乐根基来自布鲁斯（Blues）和拉(lā)格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐(lè)讲究即兴，以具有摇摆特点的Shuffle节奏为(wèi)基础，是非洲黑人文化和欧洲白(bái)人文(wén)化的结合(hé)。

　　20世纪(jì)前十几(jǐ)年爵士乐主要集中在新奥尔良发(fā)展，1917年后转向芝加哥(gē)，30年代又(yòu)转移至纽约，直至今天，爵(jué)士乐风靡全球。

　　爵士乐的(de)主要(yào)风格有：新奥尔(ěr)良爵(jué)士、摇(yáo)滚(gǔn)乐、比博普(pǔ)、冷爵士、自由(yóu)爵士、拉丁爵(jué)士、融合爵士等。

　　爵(jué)士乐什么意思(sī)

　　爵士是欧洲君主国的一种爵位，是指(zhǐ)在战场上(shàng)立过功(gōng)劳或因某种特殊(shū)的意义，因而得到国(guó)王赏(shǎng)赐田地的人(rén)。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种音乐的名称。

　　有同名球队和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是(shì)爵士舞起源的重要(yào)原(yuán)动力，但现代爵士舞也受到古(gǔ)典(diǎn)音乐、摇滚乐、迪斯可(kě)和hip hop的影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的(de)起源1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融合　　事情发生在1917年的一(yī)个(gè)夜晚，在纽(niǔ)约的一家名叫(jiào)赖森威的夜总会里出现了一个由五个白(bái)人组成的(de)乐队(duì)，他们(men)自称为“正宗狄克(kè)西(xī)兰爵士乐(lè)队(duì)”，他(tā)们演奏(zòu)著一种(zhǒng)十分新奇的音乐，这种音(yīn)乐似乎有(yǒu)一(yī)种特殊的魅力(lì)，使(shǐ)跳舞的人感到十分轻(qīng)松，而(ér)且越跳越高兴。

　　第二天一家杂志对(duì)这一事件进行了报道和评论(lùn)，立即在社(shè)会上产生了很大(dà)反响。

　　随后，这一乐(lè)队录制的唱(chàng)片也被人们(men)竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一次也成(chéng)为美(měi)国词(cí)汇中的常用词(cí)了(le)。

　　　　它们还鲜有(yǒu)那种衍生出现代爵(jué)士乐的基(jī)本(běn)特征(即(jí)兴，音色、音高与时值(zhí)上的微妙变化)。

　　一些热(rè)衷于(yú)报道爵(jué)士音乐(lè)的专栏作者与观察者，通(tōng)常(cháng)本身并非是受过专门训练(liàn)的音(yīn)乐研究者(zhě)。

　　当(dāng)我们想从他们的(de)报道中了解(jiě)些专业的知识时经常会陷入困窘之(zhī)中，因(yīn)为访谈中记(jì)录下的对话通常很少涉(shè)及实质性(xìng)的(de)问题(从早期爵士乐手演奏(zòu)角度提问(wèn)的)。

　　采访者(zhě)几乎(hū)不会问(wèn)及这些(xiē)早期音(yīn)乐家(jiā)有(yǒu)关(guān)音乐方面的关键性问题，而把采访(fǎng)角度倾向于个(gè)人经历与社(shè)会话题上。

　　即使采访者问及探索音乐方面的(de)问题，被采访者的如实回答也比不上一段真实的音乐资料来得准(zhǔn)确与(yǔ)有价值。

　　爵士(shì)乐的起源问(wèn)题(tí)始终笼罩着一(yī)层迷雾，然而，接下来我们(men)还是尝试着整(zhěng)合(hé)一下(xià)从各个(gè)角度对这个问题的研究成(chéng)果。

　　当你阅读时，始终要记着爵士乐(lè)并(bìng)不(bù)是完(wán)全这样(yàng)起(qǐ)源(yuán)的，即(jí)使这些观(guān)点(diǎn)看上(shàng)去多么得(dé)合理(lǐ)与(yǔ)符(fú)合逻辑(jí)。

　　　　爵士乐源(yuán)自于二十(shí)世纪初期新奥尔良一带民间音(yīn)乐(lè)、流行音乐、古典音乐的融合。

　　它至少是由两(liǎng)股潮流演变(biàn)发展而来，一是美国黑人在音乐(lè)上(shàng)的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我(wǒ)们会谈到；其二是(shì)一些(xiē)已有的音乐形(xíng)式(当时的流行音乐、进行(xíng)曲、四对舞(wǔ)曲(qū)quadrilles等等)表(biǎo)演上往两个特殊方面(miàn)的不断探索(suǒ)。

　　一种是强调(diào)色彩化(huà)地变(biàn)换音高，这种音高变换在正统(tǒng)的欧洲音乐中(zhōng)会被(bèi)视为离调爵士(shì)乐(lè)

　　、走音，但在爵士(shì)乐中却很常(cháng)见不被看作为(wèi)是出(chū)错或非正规的演(yǎn)奏技巧(qiǎo)；另(lìng)一种(zhǒng)是强调(diào)音色的粗犷与(yǔ)变化(huà)。

　　这两(liǎng)种以外还有一种特殊的演奏方式(shì)被称为Ragging，Ragging是(shì)指(zhǐ)为了选择音符切进(jìn)或(huò)强调(diào)重音(yīn)而抢拍(pāi)、拖拍的(de)手(shǒu)法(fǎ)，它(tā)把本不切(qiè)分的音型进行切分处理来造成Ragging的效果(guǒ)。

　　这使得音符与音(yīn)符以一种含糊不清的方式来(lái)连接(jiē)，而重音则起到(dào)一种推动音符和使之生动化的作用，最(zuì)终导(dǎo)致我们现(xiàn)在视作为(wèi)爵(jué)士乐的特殊节奏效果的形(xíng)成(chéng)，也是爵士摇(yáo)摆感的构成基础(chǔ)之一。

　　但是一般的学者在这一(yī)点上不全这么认为(wèi)，他们中大多数把(bǎ)爵士乐的摇摆感看作是(shì)非洲或美国(guó)黑人的一大贡(gòng)献。

　　　　音乐研究者认为这(zhè)种音(yīn)高与音色上的(de)演进对爵(jué)士管乐演奏者来讲并不(bù)是(shì)直(zhí)接(jiē)来自于对(duì)非洲黑人演(yǎn)唱的模仿，相反它来自于对更(gèng)为宽的区域(yù)范围、更具想象力的(de)声音(黑人的田间号子(zi)、做工歌、街(jiē)头小(xiǎo)贩的(de)叫卖声、布鲁斯(sī)等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十(shí)九世纪起源于美国的一种由白人(rén)扮演黑人(rén)进行表演、演唱黑人歌曲的演(yǎn)出)使用时始终具(jù)有(yǒu)幽(yōu)默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵(jué)士乐到底什么概念(niàn)

　　 “什么(me)是爵士乐？” 曾有人问著名(míng)的爵士乐大师路易斯(sī)·阿姆(mǔ)斯特朗，“爵(jué)士乐(lè)究竟(jìng)是(shì)什么？”，他回答说：“如果(guǒ)用语言来(lái)答复(fù)，你就一辈(bèi)子也(yě)明白不(bù)了。

　　” 一般地说，爵士乐都(dōu)是(shì)二拍子的(de)，每小节两拍(pāi)或(huò)四拍(pāi)。

　　这种二拍(pāi)子的(de)节(jié)奏背景在低音(yīn)部始(shǐ)终存在，使得爵(jué)士乐有(yǒu)一(yī)个稳定的、规(guī)律的(de)节奏基础。

　　在节(jié)奏性低音的上(shàng)方，则(zé)是(shì)重音位置(zhì)不规则的旋律、和声和对位(wèi)声部(bù)，它们惯常使用的切(qiè)分音效果与规(guī)律的低音声部之间(jiān)形成(chéng)了强烈(liè)的对(duì)比。

　　在爵士乐的曲调中，除了(le)从欧洲传统(tǒng)音乐、白人的民谣和(hé)通(tōng)俗歌曲中吸(xī)取的(de)成分之(zhī)外，最有(yǒu)个(gè)性的(de)是“布鲁斯(sī)音阶(jiē)”（关于这种音阶的结构，我们(men)将在有关布鲁(lǔ)斯的部分(fēn)专门介(jiè)绍），而爵士乐的和(hé)声可以说是完(wán)全建立在传(chuán)统和(hé)声的基础之上(shàng)，只是更加自(zì)由地使用(yòng)各种变(biàn)化(huà)和弦，其中主要的与众不同之处，也是(shì)由布鲁斯和弦(xián)带来的(de)。

　　爵士乐在使用的乐(lè)器和演(yǎn)奏方法上极有特色，完(wán)全不同于传统乐队。

　　自“爵士乐时代”以来，萨克(kè)斯管成为销售量最(zuì)大的乐器之一；长号能(néng)够奏出(chū)其他铜管乐器做不到的、滑稽(jī)的或(huò)是怪(guài)诞(dàn)的滑音，因而在爵士乐(lè)队(duì)中大(dà)出风头；小号(hào)也是爵(jué)士乐手(shǒu)偏(piān)爱(ài)的(de)乐(lè)器，这种乐器加(jiā)上不同的弱音器所产生(shēng)的新奇的音色以及最高音(yīn)区的几(jǐ)个音几乎成了(le)爵(jué)士乐独有的音色特征(zhēng)；钢琴、班卓琴、吉(jí)他以及(jí)后来(lái)出现的电吉他则以其打击(jī)式(shì)的(de)有(yǒu)力音响和演奏(zòu)和弦的能力而占据(jù)重要地位。

　　相反，在(zài)传统乐(lè)队(duì)中最重要的(de)弦乐器（小提琴、中提琴、大提琴(qín)）的地位相对次(cì)要(yào)一些(xiē)；圆(yuán)号(hào)的(de)浓郁音色在管弦(xián)乐队中是很迷(mí)人的，但是对于爵士(shì)乐队来说，它的(de)气质太温顺了，几乎无人使(shǐ)用。

　　在管弦乐队中(zhōng)，每件乐器在音(yīn)色和音量的(de)控制上(shàng)都尽(jǐn)量(liàng)溶(róng)入(rù)整体的(de)音响之中(zhōng)，在爵(jué)士乐队中(zhōng)却恰恰相反，乐手们竭(jié)力使每一(yī)件(jiàn)乐(lè)器(qì)都“站(zhàn)起(qǐ)来”。

　　乐队的编制(zhì)很灵活，最基本的是两个部分——节奏(zòu)组与旋律组。

　　在早期的爵士乐队中，节(jié)奏(zòu)组由低音号、班卓琴(qín)和鼓组成，后来，低(dī)音号和班卓琴逐渐(jiàn)被(bèi)低音提琴（倍(bèi)司）和(hé)吉他所取代，钢琴也加(jiā)入进(jìn)来(lái)。

　　在(zài)30年代，兴(xīng)起一种(zhǒng)舞曲乐队，当时称为“大乐队”，它有三部分组成(chéng)：节(jié)奏组、铜(tóng)管组和木管(guǎn)组(zǔ)。

　　节奏组使用(yòng)的(de)乐器(qì)仍然是低音(yīn)提(tí)琴、吉他(tā)、钢琴和鼓；铜管组常见(jiàn)的(de)编制是三支(zhī)小号和两支长号，但这(zhè)个(gè)数目(mù)并不固(gù)定；木(mù)管组(zǔ)通常(cháng)由四(sì)五支萨克斯管(guǎn)组成，每个人都(dōu)兼(jiān)吹(chuī)单(dān)簧管(guǎn)或是(shì)别的木管乐器，如果编制是五(wǔ)支萨克(kè)斯管，一般(bān)是两支中音、两支次中音、一(yī)支上低音。

　　还有一种(zhǒng)商业性的（有(yǒu)时也(yě)称为(wèi)“甜美型”、“旅馆型(xíng)”等(děng)等）的乐队，编制与“大乐队”差不多，但(dàn)萨克斯管往往全部用次中音(yīn)的，木管(guǎn)组会较多地使用其它的乐(lè)器（如长笛、双簧管(guǎn)），有时还加上三四个小(xiǎo)提琴，在商品录音带中经常(cháng)可以听到这类乐(lè)队的音(yīn)响。

　　与传统音乐比较而言，爵士(shì)乐(lè)的另一大特征是它的发(fā)音方法和(hé)音色，无论(lùn)是乐器还是(shì)人声，这(zhè)些特征(zhēng)都足(zú)以使人们绝不会(huì)将它们与任何(hé)传统音乐(lè)的音色混淆。

　　这(zhè)些特殊之(zhī)处大多来源于用乐器或人声(shēng)对美洲黑人(rén)民歌的模仿(fǎng)。

　　如果(guǒ)我们有机会听到(dào)真正(zhèng)的黑人田间歌曲和(hé)灵歌，就会(huì)发现(xiàn)那些(xiē)由粗嘎(gā)到圆滑、由窒闷到响(xiǎng)亮、由刺耳到柔美、由(yóu)野蛮到抒情的大幅度的变化是(shì)多么地富有(yǒu)特色、动(dòng)人心魄。

　　而在爵士乐中，更加(jiā)入了非歌唱的吼声(shēng)、高(gāo)叫和 *** ，突出了(le)这种(zhǒng)感觉。

　　除此以外，特殊的演奏和演(yǎn)唱(chàng)技巧也是造成特(tè)异效(xiào)果的(de)重要手段，在这(zhè)些技巧中最常用(yòng)的是不同于传统观念的颤音(yīn)。

　　我们知道，所谓颤音是音高(gāo)（有时也(yě)可能是力度(dù)）的有规律的变化造成(chéng)的；比如小(xiǎo)提琴(qín)上的揉弦(xián)，就是利用这种(zhǒng)变化而产(chǎn)生富有生命力的音响(xiǎng)效果。

　　爵士乐中的颤音是有变化(huà)的，变化的方向一般是幅度由(yóu)窄到宽，速度由(yóu)慢到(dào)快(kuài)，而且常常在(zài)一个音临近(jìn)结束时增加抖(dǒu)动(dòng)的幅度和速(sù)度，更加强了这种技巧的表现力。

　　同(tóng)时，在(zài)一个音开始(shǐ)时，爵士乐手们会从下向上滑到预(yù)定的音高，在(zài)结束时，又(yòu)从......

　　 jazz是什么(me)意思

　　爵(jué)士乐

　　源于(yú)蓝音，是一种从前(qián)居住(zhù)在(zài)美国南部的非(fēi)洲奴隶(lì)以及他们(men)的后代们的民间(jiān)音(yīn)乐。

　　蓝(lán)调深受西非(fēi)文化和音乐传(chuán)统的(de)影响，这些奴隶(lì)也逐渐(jiàn)成(chéng)为移居到(dào)城市的黑(hēi)人的(de)音乐家。